快三1分彩 摄影益书|《简·鲍恩:一生的审视》:一位不悦目察者的喜欢

正文:

湖南美术出版社/后浪出版公司 2018年10月第1版

周抬(摄影师、译者)保举:

《简·鲍恩:一生的审视》(Jane Bown: A Lifetime of Looking,原版于2015年在英国出版)回顾了英国摄影家简·鲍恩(1925-2014)一生的创作,这本书由她的友人卢克·多德(Luke Dodd)编辑,从她所有作品中精选了200余幅照片。在为英国老牌报纸《不悦目察家报》(The Observer)担任摄影师的65年里,她直视过塞缪尔·贝克特的敌意,面对过玛格丽特·撒切尔的坚硬,也曾独自前去白金汉宫为英国女王伊丽莎白二世(Queen Elizabeth II)80岁生日拍摄肖像。除了各色人物的肖像,她也为《不悦目察家报》拍摄各栽讯息照片。

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带着平素的虚心,鲍恩自称为“卖照为生之人”,从停工到考古发掘,从示威到名人的婚礼,她对各栽拍摄义务都不会拒绝。行为一位尽职的报纸摄影师,鲍恩在做事时往往优先考虑图片编辑的必要,报道停工时,她总会拍到挥舞标语的人群,这些总是那时被挑选出来发外的照片,不过时隔半个世纪,当卢克·多德涉猎鲍恩的一箱又一箱底片为她清理摄影画册、拍摄纪录片时,他发现鲍恩在报道义务中也会拍摄幼我化视角的照片。这些作品往往是一幼群人或一对情侣,比如1992年一张拍摄难民的照片,其中四幼我挤在一首,背景的水面黑示他们在幼船上,其中三位男性都现在光矮垂,而一位女性将视线投向照片之外。他们都沉浸在本身的世界之中,那一刻他们与外部世界的嘈杂或纷乱无关,在镜头后面不悦目察到这些场景的鲍恩快三1分彩,则以本身的手段将这栽静默封存首来。

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鲍恩的摄影生涯从1946年最先快三1分彩,那时她刚从皇家海军女子服务队(Women's Royal Naval Service)退伍不久快三1分彩,这份做事让她有机会获得一笔助学金,所以她报名了吉尔福德艺术学院(Guildford School of Art)开办的全英国唯一镇日制摄影课程。固然“简·鲍恩”这个名字总是更多地与她后来标志性的黑白肖像有关在一首,她照样认为早期拍下的那些照片——吉普赛儿童、农场工人、路人——是她最益的作品,她挑到,最让她喜悦的是“走出去不雅旁观事物,现在也照样如此。这些照片才是真实的吾。”

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鲍恩曾经将本身描述为鹰,每时每刻,她的眼睛总是四下扫视,这栽对于不悦目察周围的亲炎,与她供职超过半个世纪的报纸的名称相等相反:《不悦目察家报》。卒业后不久她就从该报的老板大卫·阿斯特(David Astor)那里得到了第一个拍摄义务,为形而上学家伯特兰·罗素(Bertrand Russell)拍摄肖像。她回忆这次拍摄时说它是“一次可怕的经历,吾连他是谁都不晓畅……但光线还不错。”

实际上,鲍恩的很多肖像作品都是在对拍摄对象知之甚少的情况下拍到的。她拍摄肖像不倚赖前期的调研、出人料想的创意或者复杂的布景,而只必要极短的时间,有余让她望晓畅一位拍摄对象,又不至于由于熟识而丧失了初见时的直觉感受。速战速决是她的绝活,据说,她的最快纪录是30秒钟——1976年,她在伦敦一条幽黑的幼巷中“抓”到了以勇敢镜头著名的剧作家塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)并迅速拍下五张照片,其中一幅现在成了贝克特的标准像。

自然,只强调鲍恩拍摄之高效显明无视了她肖像真实的特质,那便是传神,是稳定中的一丝忧伤。1981年,作家贝丽尔·班布里奇(Beryl Bainbridge)坐在沙发上直视鲍恩的镜头;1992年,鲍恩在人来人去的后台拍下希妮德·奥康娜(Sinead O’Connor)矮垂的双眼。这些照片让人从心底生出感伤之情,并不是由于拍摄对象在哀哭流涕,而是她们坦诚了本身的薄弱,这让她们显出动人心魄的美。

塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)

(左)希妮德·奥康娜(Sinead O’Connor)

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自1949年首不息到鲍恩生命的末了阶段,她都保持着每周两天到《不悦目察家报》报到的习性,对她来说这算是“回家”。很多次她都将《不悦目察家报》称为“家”,老板阿斯特也将她视为最喜欢,1954年,鲍恩与在时装零售走业当总经理的马丁·莫斯(Martin Moss)举走婚礼时,阿斯特充当了父亲的角色,将鲍恩“交给”她的外子。结婚后鲍恩近乎过着“双新生活”,每周五天,她是“莫斯夫人”,与外子和三个孩子住在伦敦野外,而周五和周六两天则来到伦敦舰队街的办公室,期待各栽拍摄义务,这个时候,她则成为“简·鲍恩”。她拍摄的上千卷底片、印样和照片都荟萃在《不悦目察家报》的办公室中,而在她本身家房间里望不到任何鲍恩的作品。她将家庭生活与做事厉格区分,由于对她来说摄影是本质深处的密室,是家人都不及涉足的十足属于她本身的世界。

鲍恩不会洋洋洒洒去论述本身的摄影手段,相比说话,她更喜欢沉默——她的信条从来都是:“摄影师既不答被望见,也不答被听见”。娇幼的身材让鲍恩很容易融入背景,以便不受打扰地不悦目察总计。她的羞怯和矮调也许源自童年的创伤,鲍恩于1925年出生于英国的赫里福郡,在12岁那年,她发现本身是私生女,这一抨击犹如损坏了她对于外部世界的信任,也预示了后来她那栽警觉又暗藏的做事手段。

活跃于大洋彼岸的同时代美国女摄影家戴安·阿勃丝(Diane Arbus)曾把照相机比喻为本身的“通畅证”,让她得以进入一个与她的中产阶层出身相互排斥的边缘世界;而对于鲍恩来说,相机的作用却正益相逆,它是她的盾,在相机的珍惜下,她重新能够战战兢兢地进入世界。所以,她最精彩的“自娱自乐”照片大多从背面拍摄他人,或者在人们凝神于某事,并未认识到她存在的情况下拍下来。比如1954年在滨海绍森德拍到的一对情侣,男性只展现搭在躺椅背上的双手,而透过椅背缝隙能够望到,女性望着伴侣的时候,脸上洋溢着炎切的乐容;又比如1963年在伦敦一处公园拍下的照片,显明颇为裕如的一家人在长椅上幼憩,其中的男士正仔细地涉猎,而衣着时兴、戴着珍珠项链的女士嘴唇微微睁开,抬头睡着了,他们的儿子也把头枕在母亲腿上,睡得正香。在照片中,他们望首来都对外部世界十足不设防,他们对于世界的这栽容易的信任,也许正吸引了总是保持警觉的鲍恩;而她将如许的场景拍下来,犹如是忍不住要给他们如许的状态添上一层珍惜膜,将之长期地留存在照片之中。

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无疑,摄影这一序言本身就带有痛苦,由于它形式上凝结了时间,实际上却越发让人仔细到时间之流逝。临近生命尽头的鲍恩显明认识到这一点,以至于素来认为摄影师不答被听见、被望见的她终于最先对编辑及友人卢克·多德述说以前生活和拍摄中的点滴。她将本身所有的底片、笔记、印样和照片捐给《不悦目察家报》,以竖立一份完善的档案,但与这些陪同她一生的友人别离的前景,以及她晓畅本身终将无法再拍照,这些都让她痛心。多德写道,“她是为摄影而生的人”,也许更实在的理解是,她是议定摄影来喜欢世界的人,她也曾承认,当她透过镜头望着某人,在一个转瞬,她会感觉到对他们剧烈的喜欢。一旦鲍恩认识到本身得到了理想的照片,她就立刻湮灭了。

简·鲍恩(Jane Bown)

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posted @ 20-04-11 08:51  作者:admin  阅读量:

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